Archived; click post to view.
Excerpt: Следующий значительный этап в развитии чешской симфонии связан с именем Зденка Фпбиха (1850 —1900)крупнейшего представителя чешской композиторской школы XIX века. Его музыка волнует своим лиризмом и поэтичностью. Автор выдающихся произведений в жанре мелодрамы (в частности, уникальной в мировом искусстве трилогии мелодрам «Ипподамия»), Фибих создал и несколько симфоний. Известно, что композитор работал над семью симфониями, но в окончательный список своих произведений он включил лишь три: симфонию F – rlur ор. 17 (1883), Es – dur ор. 38 (1892) и e – moll ор. 53 (1898)13. В чешской музыке XIX века они занимают особое место, утверждая романтический тип симфонизма, который затем, в…
Archived; click post to view.
Excerpt: В сонатной форме Дворжака разработка, как правило, очень непротяженна. Ее размеры пополняет реприза, которая прочно – слита с разработкой. Их «сцепление»результат появления главной темы как очередного звена секвентных перемещений, начавшихся еще в разработке, либо проведение основной темы на доминантовом басу, продлевающее в сознании слушателя момент неустойчивости.Краткая реприза сонатных форм Дворжака, в свою очередь, уравновешивается большой кодой, являющейся по сути дела второй разработкой части. Но так как главная партия в репризе обычно «стянута» с предшествующей ей разработкой, а ощущение «настоящей» репризы начинается лишь с побочной партии,коды у Дворжака, развивающие материал главной темы, становятся не только логическим завершением сонатной формы, но и…
Archived; click post to view.
Excerpt: Форма и музыкальный язык шестой симфонии обрели классическую ясность и отточенность. Об этом свидетельствует стройность всей композиции и ее составных частей. Новым качеством обладает и музыкальная ткань: достаточно вслушаться в развитую фактуру произведения, и прежде всего Adagio, где поет каждый голос, в его ярко выраженную дуэтность (этот излюбленный полифонический прием роднит Дворжака с Чайковским). Владение сложными имитационными формами, особенно в финале (бесконечные каноны в тактах 15, 172, канонические секвенции в тактах 48 и т.д.), свободное от излишней перегруженности, свойственной юношеской второй симфонии, говорит о мастерстве композитора и высокой технике его письма.В шестой симфонии “Дворжак впервые пользуется и типичным для своих…
